浮雕的主要表現(xiàn)方法

一 比例壓縮法

比例壓縮法創(chuàng)始于希臘，他是指浮雕在塑造時(shí)，根據(jù)透視規(guī)律對(duì)物體按一定比例進(jìn)行壓縮。即嚴(yán)格地按近厚遠(yuǎn)薄，近大遠(yuǎn)小的規(guī)律將形體壓扁，并且強(qiáng)調(diào)景物的立體真實(shí)感，以及合理的空間關(guān)系和層次關(guān)系，他是具象寫實(shí)風(fēng)格最常見的一種表現(xiàn)方法。

二 錯(cuò)覺法

錯(cuò)覺法一般用于超薄浮雕和多層次浮雕上。因?yàn)檫@種浮雕的塑造空間薄，不能按比例壓縮法去表現(xiàn)多層次的人物或景物空間，故只有采用重疊的方法。甚至把前后層次的高點(diǎn)處理在平面上，利用視覺上的錯(cuò)覺法去處理，這種方法也表現(xiàn)在錢幣，紀(jì)念幣和書籍封面的裝幀等小型浮雕的塑造上。

三 起位法

“起位”是指浮雕形象的外輪廓與背景之間交界處的垂直突起的立面，他在浮雕起著重要的作用。由于浮雕凸出于平面立體形象與底平面之間的起位，在光的作用下形成線的感覺，并且這種“線”不但能使形體與形體之間拉開距離，而且能使形象從背景中凸顯出來，形成鮮明，清晰，獨(dú)立而統(tǒng)一的形象。而這種方法又具有一定的裝飾特性因此也多用于建筑裝飾上。

四 其他方法

除了以上方法外，雕塑家鄭可先生還總結(jié)了中西方浮雕藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，發(fā)展了浮雕的新技法——“納光納陰法”，它“以刀代筆”用“繪畫”的方式闡釋浮雕的制作過程。而西方現(xiàn)代雕塑家也在浮雕表現(xiàn)方法上，創(chuàng)造創(chuàng)造出了以凹進(jìn)的方式來處理形體，并用凹進(jìn)的主體形象的“以凹代凸法”等。

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